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近年來，“中年女演員沒戲演”時(shí)常成為熱議話題——宋丹丹說從35歲開始就沒有人找她演戲了；姚晨談到當(dāng)她有信心詮釋更多層面的角色時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)沒戲可拍；梁靜承認(rèn)轉(zhuǎn)型制片人是“曲線救國(guó)”，希望這樣能給自己找到好的角色；海清代表中年女演員自薦：“我們是一群非常熱衷表演的女演員，沒有傳說中那么不好合作，一定比胡歌便宜，也一樣好用……”
這究竟是個(gè)別中年女演員的困境，還是行業(yè)普遍的真實(shí)現(xiàn)狀？新京報(bào)梳理了2017年1月到2019年10月之間播出的110部熱播劇。其中，以女性角色為主的（以下簡(jiǎn)稱女主劇）22部，以男性角色為主的（以下簡(jiǎn)稱男主劇）46部。女主劇的主要女演員集中在20-40歲年齡層，40歲以上還能挑大梁的少之又少；男主劇的主演男演員幾乎每個(gè)年齡段都有機(jī)會(huì)擔(dān)綱主角，40歲以上的占比更是高達(dá)38%。
擔(dān)綱主角，女演員機(jī)會(huì)更少
本次統(tǒng)計(jì)的22部女主劇涉及的主要女演員按照年齡層劃分，20-30歲年齡層的有11位，30-40歲年齡層的9位，兩者相加占比高達(dá)91%；40-50歲年齡層的2位，占比9%，分別是《如懿傳》的周迅和《正陽門下小女人》中飾演小酒館的老板娘徐慧真的蔣雯麗。20歲以下?lián)闻鲃≈鹘堑臎]有�？梢悦黠@看出，主演女主劇的女演員，年齡分布在20-40歲之間出現(xiàn)峰值。女演員的年齡低于20歲，或者一旦高于40歲，其擔(dān)綱女主劇主角的機(jī)會(huì)就斷崖式暴跌。
值得一提的是，本次統(tǒng)計(jì)中，臨近40或者40以上還能主演女主劇的女演員，在表演行當(dāng)都是榮譽(yù)加身，演技深得業(yè)內(nèi)認(rèn)可。
比如劉濤是中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)、上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)的常客；周迅影視雙棲，是中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)，以及上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)的最佳女演員獎(jiǎng)得主；蔣雯麗是金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)得主，其導(dǎo)演處女作《我們天上見》獲得上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)最佳影片。
46部男主劇涉及的55位主要男演員，年齡分布相當(dāng)均衡，和女演員年齡分布形成鮮明對(duì)比。20歲以下的5位，分別是王俊凱、易烊千璽、王源、吳磊和陳飛宇，占9%；20-30歲年齡段的18位，包括肖戰(zhàn)、王一博、李現(xiàn)、楊洋、白宇等，占比33%；30-40歲年齡段的13位，包括雷佳音、王凱、胡歌、朱一龍等，占比24%；40-50歲年齡段的10位，包括黃曉明、潘粵明、劉燁、夏雨、靳東等，占比18%；50歲以上的5位，占比16%。陳寶國(guó)、唐國(guó)強(qiáng)等4位更是已經(jīng)六十歲開外。而60歲以上的女主角？這種情況在女主劇里基本不可能發(fā)生。
劇集類型，男演員選擇更廣
22部女主劇、46部男主劇，題材類型分布也呈現(xiàn)出較大的差別。女主劇涉及的題材類型相對(duì)較少也更加集中。22部女主劇中，“傳奇”劇這一類型多達(dá)8部，占比36%。包括趙麗穎主演的《楚喬傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，周迅主演的《如懿傳》、吳謹(jǐn)言主演的《延禧攻略》等；其次是“都市”劇5部，包括楊冪主演的《談判官》、戚薇主演的《北京女子圖鑒》等；“玄幻”劇3部，如楊冪主演的《三生三世十里桃花》、楊紫主演的《香蜜沉沉燼如霜》等。46部男主劇涵蓋的題材類型則多達(dá)15種，分布也更均衡，主要的五種題材類型數(shù)量相差并不懸殊。其中，都市劇共8部，玄幻劇、懸疑劇和偶像劇各6部，傳奇劇5部。
女主劇出“爆款”的題材類型相對(duì)集中，傳奇劇和玄幻劇是女主劇“爆款”的大本營(yíng)；男主劇的“爆款”產(chǎn)地則相對(duì)分散，都市劇等五種主要題材類型之外，其他數(shù)量較少的類型也有出“爆款”的可能。例如2017年的年度最火爆劇集《人民的名義》就是“反腐”題材，近三年來的熱播男主劇只有這一部“反腐”題材；當(dāng)年的另外兩部破圈熱播劇集《白夜追兇》和《無證之罪》，則屬于犯罪題材。
男主劇數(shù)量比女主劇更多，題材類型也更加寬廣，這意味著廣義上而言，男演員在劇集類型和角色的選擇上擁有更大的自由度。事實(shí)上，不止近三年的熱播劇如此，一直以來，懸疑、犯罪、軍旅、反腐、探險(xiǎn)等題材的劇集都很少會(huì)圍繞女性角色展開敘事。在這些題材類型劇集里，女演員多數(shù)情況下只是陪襯的“綠葉”。
女主劇有市場(chǎng)，需開掘新類別
統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，近三年的熱播劇里，男主劇數(shù)量穩(wěn)定，每年維持在10-20部之間；女主劇數(shù)量比較起伏，2017年和2018年都在10部上下，2019年在5部上下。值得一提的是，數(shù)量相對(duì)較少的女主劇在2017年和2018年爆款頻出，甚至可以和當(dāng)年的男主劇旗鼓相當(dāng)。2017年有《三生三世十里桃花》《那年花開月正圓》《歡樂頌2》《楚喬傳》；2018年有《延禧攻略》《如懿傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《正陽門下小女人》《扶搖》《香蜜沉沉燼如霜》等。
愛奇藝奇星戲劇工作室總經(jīng)理、擔(dān)任過《老九門》《河神》制片人的李蒞櫻接受新京報(bào)采訪時(shí)表示，的確注意到近幾年的爆款很多都是女性角色為主的劇集，“我們做過平臺(tái)用戶分析，觀劇用戶有約80%都是女性觀眾，女性題材劇集的接受度也是比較高的。”李蒞櫻認(rèn)為，要真正站在女性的角度、觀眾的角度去精準(zhǔn)選角并精心構(gòu)架故事，才能讓觀眾對(duì)這樣的女主劇感同身受。
王光利正在執(zhí)導(dǎo)一部由宋茜等主演的女性群像劇《他其實(shí)沒有那么愛你》，該劇以現(xiàn)代都市里四個(gè)女性的視角，透視并思考當(dāng)下社會(huì)的方方面面。王光利向新京報(bào)記者表示，雖然我們一直強(qiáng)調(diào)“女性能頂半邊天”，但傳統(tǒng)影視劇里的女性角色要么是賢妻良母，要么在忙著各種算計(jì)，“能頂半邊天”的并不多。在他看來，現(xiàn)代女性擁有健康勵(lì)志的人生態(tài)度，互相之間有深厚的友誼，這些都是值得影視創(chuàng)作者去挖掘和展現(xiàn)的。
劇評(píng)人“太陽以西”分析指出，女主劇爆款迭出說明市場(chǎng)的確存在觀劇需求，但目前女主劇類型在創(chuàng)作上的單一化、跟風(fēng)化又限制了自身的發(fā)展。“近幾年的女主劇爆款，大都是根據(jù)女頻網(wǎng)文IP改編而來，類型、風(fēng)格甚至故事架構(gòu)都存在相似之處。如果未來還是延續(xù)同樣的路子，很容易讓觀眾看膩。”
