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作者：孟獻(xiàn)麗 范堯林（浙江省中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系研究中心寧波大學(xué)基地、馬克思主義學(xué)院）
紅色影視作品是對(duì)紅色精神的當(dāng)代賡續(xù)�！独硐胝找袊�(guó)》《覺(jué)醒年代》《革命者》《我們的新時(shí)代》等紅色影視作品以真情實(shí)感浸入廣大青年的心靈，引發(fā)廣大青年的同頻共振，燃起了青年一代的理想擔(dān)當(dāng)。
獨(dú)具匠心，使紅色影視作品“火起來(lái)”
真情實(shí)感引發(fā)了廣大青年的情感共鳴。文藝作品來(lái)源于生活且高于生活，紅色影視作品則更需尊重歷史，因?yàn)橹挥姓鎸?shí)才能打動(dòng)人心。它不只反映歷史事實(shí)，更在真情流露中詮釋主流價(jià)值思想，給予當(dāng)代年輕人以?xún)r(jià)值引領(lǐng)。系列紅色影視作品不僅著眼于重要?dú)v史人物，還反映出其作為普通人的思想情感，與廣大青年形成情感共鳴。《覺(jué)醒年代》中李大釗和妻子趙紉蘭的生活細(xì)節(jié)與情感展現(xiàn)，《我們的新時(shí)代》中基層青年黨員對(duì)廣大人民群眾的熱愛(ài)，以及《理想照耀中國(guó)》中于永勝為了救治孩子的舐?tīng)僦�，都能深深地打�?dòng)廣大青年。
獨(dú)到的細(xì)節(jié)處理塑造出歷史人物的性格特質(zhì)。系列紅色影視作品以其細(xì)節(jié)化處理真實(shí)反映出那個(gè)時(shí)代的歷史人物、景觀以及生活氣息。從人物選擇的角度看，對(duì)大多數(shù)演員進(jìn)行了年輕化處理，以年輕化表達(dá)呈現(xiàn)出青春氣息。事實(shí)上，《覺(jué)醒年代》和《革命者》中的歷史人物在那個(gè)時(shí)代正處于青年時(shí)期，《我們的新時(shí)代》中青年基層黨員也是正值青年，盡管時(shí)代不同，但“國(guó)家富強(qiáng)、民族振興、人民幸福”是廣大青年共同追尋的價(jià)值目標(biāo)。從選景角度來(lái)看，從大上海的街巷、碼頭，到北大的紅樓、嘉興的紅船，甚至是魯迅“后園里的兩棵棗樹(shù)”，都高度還原了那個(gè)時(shí)代的系列景象，具有深刻的歷史代入感。從生活細(xì)節(jié)來(lái)看，《覺(jué)醒年代》中人們見(jiàn)面時(shí)的鞠躬、冬天拼鍋吃涮羊肉、嗑瓜子、吃餃子等生活化表達(dá)和煙火氣息將群眾拉回了那個(gè)時(shí)代，這些都共同塑造著那個(gè)時(shí)代人物的性格特質(zhì)。
多樣的敘事手法創(chuàng)新了紅色影視作品的表達(dá)形式。傳統(tǒng)的紅色經(jīng)典表達(dá)主要以宏大敘事為主，突出英雄人物的事跡和特點(diǎn)，新的紅色影視作品則更加注重宏觀與微觀的結(jié)合。《理想照耀中國(guó)》《覺(jué)醒年代》《革命者》《我們的新時(shí)代》等作品書(shū)寫(xiě)了重要?dú)v史人物，同時(shí)也反映出許多普通百姓的生活事跡，將微觀細(xì)節(jié)融入中國(guó)共產(chǎn)黨的百年歷程之中，切實(shí)做到了宏觀與微觀不同敘事角度在革命建設(shè)改革主題主線中的串聯(lián)和轉(zhuǎn)換。這些紅色影視作品更加注重“春風(fēng)化雨”的無(wú)聲浸潤(rùn)，展現(xiàn)出人民群眾的家國(guó)情懷和集體主義情感，青年主創(chuàng)者用嫻熟的拍攝技巧、優(yōu)美的畫(huà)面再現(xiàn)不同時(shí)代的歷史故事，整體提升了紅色經(jīng)典的質(zhì)感和可視感，創(chuàng)新了紅色故事的表達(dá)形式。
啟迪深遠(yuǎn)，讓青年一代“燃起來(lái)”
作品以精神力量感召?gòu)V大青年的家國(guó)情懷。這些紅色影視作品的背后，蘊(yùn)含著豐厚的精神財(cái)富，以愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，在人物刻畫(huà)中生動(dòng)流露，一個(gè)世紀(jì)的非凡歷程、一代又一代中國(guó)共產(chǎn)黨人的不懈奮斗在故事講述中具體展現(xiàn)。習(xí)近平總書(shū)記寄語(yǔ)廣大青年：“要愛(ài)國(guó)，忠于祖國(guó)，忠于人民。”而紅色影視作品，正以青年一代樂(lè)于接受的方式，引導(dǎo)廣大青年胸懷憂國(guó)憂民之心、愛(ài)國(guó)愛(ài)民之情，努力實(shí)干、不斷創(chuàng)造。
作品詮釋出青年一代的理想信念和使命擔(dān)當(dāng)。在紅色影視作品中，無(wú)論是《覺(jué)醒年代》《革命者》還是《我們的新時(shí)代》中的青年一代，都是具有崇高理想信念和使命擔(dān)當(dāng)?shù)囊慌L(fēng)華正茂的時(shí)代青年。那個(gè)時(shí)代的青年以探尋救國(guó)救民之道路、拯救斯民于水火為己任，從成為一個(gè)共產(chǎn)黨員時(shí)，時(shí)時(shí)刻刻將振興中華，實(shí)現(xiàn)民族獨(dú)立、人民解放，國(guó)家富強(qiáng)、民族振興作為終生的奮斗目標(biāo)，為此拋頭顱灑熱血；新時(shí)代的青年隨著改革開(kāi)放的浪潮而不斷成長(zhǎng)，在開(kāi)闊眼界和放飛夢(mèng)想的過(guò)程中與民族、國(guó)家融為一體，致力于實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興。歷史的發(fā)展告訴我們，任何青年一代都不會(huì)是所謂垮掉的一代，他們同時(shí)代同頻共振，與國(guó)家和人民偕行。
作品深刻展現(xiàn)青年共產(chǎn)黨人銳意進(jìn)取的精神風(fēng)貌。這些紅色影視作品中，廣大青年人多為共產(chǎn)黨員或在后來(lái)成了共產(chǎn)黨員，生命不息、奮斗不止正是中國(guó)共產(chǎn)黨百年光輝歲月的真實(shí)寫(xiě)照，也反映出一代又一代共產(chǎn)黨人不斷向前、奮力拼搏，致力于實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的動(dòng)人故事。一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族要振興，就必須在歷史前進(jìn)的邏輯中前進(jìn)、在時(shí)代發(fā)展的潮流中發(fā)展。作品的故事生動(dòng)展現(xiàn)著中國(guó)共產(chǎn)黨人在革命時(shí)期以革命手段建立起一個(gè)新中國(guó)；在建設(shè)時(shí)期不斷調(diào)整生產(chǎn)關(guān)系鞏固了政權(quán)，建立了社會(huì)主義制度；在改革開(kāi)放新時(shí)期，引領(lǐng)人們進(jìn)行系列體制機(jī)制改革，大踏步邁進(jìn)了新時(shí)代，譜寫(xiě)新的時(shí)代華章。
馬克思指出，歷史活動(dòng)是群眾的活動(dòng)，隨著歷史活動(dòng)的深入，必將是群眾隊(duì)伍的擴(kuò)大。紅色影視作品《理想照耀中國(guó)》《我們的新時(shí)代》等影視作品注重平民化表達(dá)，凸顯出“偉大出自平凡，英雄來(lái)自人民”的深刻內(nèi)涵，也只有這樣，才能拉近歷史人物同廣大青年的距離，真切感受平凡人在中國(guó)革命建設(shè)改革中的偉大貢獻(xiàn)。希望更多的紅色影視作品創(chuàng)作跳出過(guò)去塑造英雄人物的固有模式，更多著眼于書(shū)寫(xiě)平凡人的貢獻(xiàn)，因?yàn)榻ㄔO(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)離不開(kāi)千千萬(wàn)萬(wàn)平凡人的奉獻(xiàn)。未來(lái)可期，愿紅色故事在中國(guó)大地上永遠(yuǎn)地講述下去。
